成长，烦恼并快乐着，而这一切都以童话为开始。生活，跌宕起伏，而这一切都以童话为落差。

　　有这样的说法：有童话的童年是粉红色的。我倒没敢用颜色为童话定义，更何况粉红在成人眼中有种心照不宣的暧昧。如果要我定义，便改一下那说法：有童话的童年是光明的。那种光明的感觉与眼睛带给我们初次的澄明通透的视觉与心理上的震撼无异。眼睛与童话成就了生活光明的开始。

　　眼睛和童话的缘分，从安徒生开始。安徒生星座白羊，细腻热情且天真未泯。或许性格决定命运，安徒生也算是大器晚成。三十以后，他创作出以《海的女儿》为代表的一系列质朴乡土的浪漫主义作品。十年之后，在《卖火柴的小女孩》中加入更多现实主义的手法的创作为安徒生的童话，成功地拓展出多层次的读者的市场，是为“新童话”时代。之后，生活的历练，思想的开阔与内容的丰富则为安徒生后期的作品完美实现阅读落差的境界。

　　雅各布与威廉，摩羯的概念直觉与双鱼付出包容有如完美双刃剑。所有现成的资料都表明，格林兄弟的童话原创力不比安徒生，但并不妨碍他们对优秀童话的敏感惊人，创造出引人入胜“格林体”的叙述方式。《灰姑娘》，《白雪公主》他们收集整理的无数童话吸引读者的眼睛，更影响读者把“从此公主王子过着幸福的生活”童话结尾误作为现实婚姻的永恒的结局。童话赋予眼睛的光明，竟意外的在格林兄弟这里黯淡了一回。

　　塞尔玛·拉格洛芙，诺贝尔的第一位获奖女作家，星属天蝎，骁勇活泼。塞尔玛·拉格洛芙其实是以地理历史教科书的名义创作出兼具知识性与趣味性的《骑鹅旅行记》，瑞典的地理、历史、文化、植物、动物都有了动人故事。作品知者众，作者残疾却鲜为人知。我一直认为，她就是小精灵在凡间的替身，神奇安详。

　　圣·埃克絮佩里，巨蟹座无邪，魅力的特质。《小王子》也有过一段怀才不遇的经历，面世之初评论界的冷淡反应。圣·埃克絮佩里是个思想与感觉并重的人，像沙漠般缺水，像战争般孤独，他从容关注的现实却在喘息中固执地狂妄。

　　张天翼，星座不详的著名中国童话作家。原本中国人就不兴讲究星座，那是洋人的属相。看过《宝葫芦的秘密》，《大林和小林》才能够真正感受到中国式童话的魅力，虽然时代痕迹明显，但其文字犀利，目光敏锐，情节所及皆生动有趣，仁智两得。

　　郑渊洁，星座不详的“童话大王”。郑渊洁创造出一对很可能遗传了他的自闭症的《皮皮鲁和鲁西西》兄妹，带领着无数少男少女走进了一个崭新的童话世界的深处。那个年代，个人创办一本完全童话的月刊，足以惊世。所有清澈的，半清澈的，已经不再清澈的眼睛空前地做了一次整齐地聚焦—郑渊洁的《童话大王》。那是一个时代的梦。如今网上大多数七十年代生人都已经通过“郑渊洁”怀旧，怀旧公式般的为那个由郑渊洁创造的已经走远童话时代挥剑。

　　眼睛在光明中遭遇到另一种喑哑的光明。借童话为眼睛架一个外设，注视着前方，改变不了唯图改善，这就是生活吧。

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